Как сделать электросхему педаль для гитары

Схемы для электрогитары

Схема фуз (Fuse) приставки для электрогитары (LM358)

Одной из наиболее часто применяемых приставок к электрогитарам является предлагаемая ‘примочка’. Она вносит характерное изменение звука и увеличивает его продолжительность. Приставка построена на двойном операционном усилителе LM358. Сигнал со звукоснимателей гитары подается на вход усилителя.

Тремоло приставка к электрогитаре на двух транзисторах

Принципиальная схема самодельной тремоло приставки к электрогитаре, создающая эффект тремоло, значительно улучшает звучание электрогитары. Основой приставки является задающий генератор низкой частоты на транзисторе V1 и амплитудный модулятор на транзисторе V2. Частоту генератора изменяют переменным резистором R2. Входной сигнал поступает на.

Схемы дисторшн (distortion) приставок к электрогитаре на ОУ и транзисторах

Дисторшн (distortion) приставки, схемы которых приведены в статье, предназначены для работы в тракте электронной гитары. Сущность дистошн-эффекта состоит в двустороннем ограничении входного сигнала (от звукоснимателей) и поддержании его на постоянном уровне в течение достаточно большого времени. Приставка содержит предварительный усилитель.

Вау — приставка к электрогитаре (2 транзистора)

Схема простой Вау — приставки к электрогитаре, предназначена для создания одноименного эффекта, заключающегося в подъеме АЧХ в сравнительно узкой (0,5. 1,5 кГц) полосе частот, которую по желанию исполнителя можно смещать по частоте в ту или иную сторону. Приставка выполнена на транзисторах V1 и V2.

Бустер приставка к электрогитаре на 5 транзисторах

Схема приставки к электрогитаре для бустер-эффекта, заключается в резком усилении звука в первоначальный момент после щипка струны (или нажатия на клавишу электронного музыкального инструмента). Затем громкость почти также быстро спадает, после чего следует обычное звучание инструмента. Благодаря этому при исполнении быстрых.

Схема преобразователя спектра для электрогитары

Схема преобразователя спектра для электрогитары позволяет получить органное звучание и ряд других звуковых эффектов, в том числе удвоение частоты. В основу работы устройства положен принцип регистрового синтеза тембров. Сигнал звукоснимателя сначала преобразуется в прямоугольный, затем его.

Самодельный транзисторный синтезатор для бас-гитар, схема

Приведена принципиальная схема синтезатора, который предназначен для электронных бас-гитар с неразвитой тембровой техникой. Он значительно расширяет их музыкальные возможности и приближает по разнообразию тембров к электронным бас-гитарам высокого класса. Устройство состоит из двух звукоснимателей .

Электрическая часть электрогитары

Электрогитара предназначена для исполнения партий соло и ритма в ансамблях электронных музыкальных инструментов. Приведена принципиальная схема электрической части для электрогитары с использованием трех звукоснимателей. Ее электрическая часть состоит из .

Morpheus G2D — схема дисторшн педали

G2D — фирма из Новой Зеландии (www.g2d.co.nz) занимается разработками в области гитарной электроники с 1984 года. Педаль G2D Morpheus была выпущена в 2003м году и позволяет получить сверхтяжелый дисторшн-эффект. Педаль имеет 4 ручки управления: Drive, Gate, Tone и Level.

Krank Distortus Maximus — схема дисторшн педали

Принципиальная схема гитарной педали Distortus Maximus — первая педаль от Krank, коробочка-монстр с высоким коэффициентом усиления. Она описывается многими пользователями как более чем педаль с богатым гармоническим синтезом. Distortus Maximus оснащен 3-полосным эквалайзером, педаль переключения байпаса и 9В адаптер постоянного тока / батареи.

Гитарная педаль Hyperion Fuzz

Сейчас в мире существует огромное количество гитарных примочек, созданных для формирования нужного звука электрогитары. Среди них находятся тысячи различных фузов, дилеев, овердрайвов, дисторшенов и т.д. Можно покупать гитарные педали в магазинах – но более правильный путь с точки зрения радиолюбительства – собрать самому, учитывая, что их схемы очень часто просты и не требуют дорогих специфичных компонентов. В этой статье речь пойдёт про сборку Hyperion Fuzz – «фузз, выдающий мощную, но при этом читаемую стену звука». Имеет две ручки, Intensity – уровень гейна, Volume – уровень громкости.

Схема содержит в себе лишь горстку компонентов и основывается на 3-х транзисторах, VT1 и VT2 структуры NPN, VT3 – PNP. Сюда подойдут практически любые маломощные транзисторы с коэффициентом усиления более 200. Стоит заметить, что чем больше коэффициент усиления – тем более злым и хайгейновым будет звук. В качестве VT1, VT2 ставится MPSA18, VT3 – 2N2907A. Также подойдут BC547, КТ3102, 2N3904 (VT1, VT2), BC557, КТ3107 (VT3).

Входной сигнал поступает на средний вывод R1 – потенциометр Intensity, а снимается со среднего вывода потенциометра R7 – Volume. При этом потенциометр Intensity дублирует работу ручки громкости гитары, а значит, уровень гейна можно менять, вращая ручку громкости непосредственно на самой гитаре.

Номиналы разделительных конденсаторов (С1=100 n, C3=47n, C4=100 n) можно варьировать, тем самым добиваясь нужного звука. Чем больше номиналы этих конденсаторов – тем больше низких частот будет в обработанном сигнале.

Сборка платы

Плата изготавливается стандартным методом ЛУТ на кусочке текстолита 50х100 мм. Она разведена таким образом, что кнопка байпаса и разъёмы устанавливаются на саму плату.

После этого время запаивать детали – сперва небольшие, и в самом конце разъёмы, кнопка и потенциометры на проводах. При этом нужно учитывать, что от того, какой стороной будут впаяны потенциометры, будет зависеть направление их работы. Правильный вариант, увеличение параметра по часовой, уменьшение – против часовой. В дальнейшем плата будет устанавливаться в металлический корпус, который будет служить экраном, поэтому его нужно соединить с минусом схемы. Для этого к металлический части кнопки подпаивается вертикальная перемычка с платы, после установки в корпус кнопка будет жёстко контактировать с корпусом.

Кнопка имеет три группы контактов – для коммутации входа, выхода и индикации на светодиоде. Таким образом, в одном положении кнопки сигнал проходит напрямую со входного гнезда на выходное (светодиод погашен), а в другом сигнал поступает на вход схемы и снимается с её выхода (светодиод горит), педаль работает.

Ниже представлены несколько фотографий процесса сборки.

К готовой плате уже можно подключать питание и проверять в работе. При обязательно будет присутствовать фон, т.к. плата не защищена от наводок экраном.

Монтаж в корпус

Для гитарных педалей идеально подходят прямоугольные силуминовые корпуса, например, Gainta G0124, который я и использую. Они достаточно прочные, вместе с тем лёгкие, и хорошо поддаются обработке.

Отверстия на самом корпусе нужно разметить таким образом, чтобы они точно совпали с расположением гнёзд и кнопки на печатной плате, в этом случае плата встанет в корпус идеально и точно по центру. Также необходимы отверстия под гнездо питания, потенциометры, светодиод.

Если нигде не допускать ошибок, отверстия в корпусе и плата стыкуются как нужно. Затем остаётся только закрепить все элементы гайками, плата в корпусе держится на впаянных в неё гнёздах и кнопке. Последний этап – поставить крышку (она же дно корпуса) и ручки на потенциометры. Педаль готова. Перед установкой крышки не помешает положить на плату слой изолона, резины, либо другого изоляционного материала.

Несколько слов о звуке

Несмотря на лаконичность (две ручки и миниатюрная схема), данный фузз уже давно зарекомендовал себя как крайне полезная вещь в тяжёлых стилях, благодаря плотному и длинному сустейну, напористому звуку. Отлично сочетается как с гитарой, так и с басом. Успешной сборки!

Простой гитарный DINO DISTORTION от SLAYER

В этой статье я попытаюсь рассказать о том, к чему я пришел в результате паяния бесчисленного количества различных solid state или как еще говорят транзисторных примочек, будет сделана попытка некоторой систематизиции, и обобщения различных приемов «примочкостроения», а в конце заценим семпл

Содержание статьи / Table Of Contents

Взгляните на эту схему. Она поражает своей простотой! Схема очень похожа, да что там похожа, один в один MXR Distortion+. Чтоб спаять ее на макете понадобится не болеее двух часов, в сети можно даже печатку найти, операционник можно любой поставить, со своими цепями коррекции, если это необходимо. Паяльник в руки уважаемые датагорцы, звук Вас приятно удивит

Вообще принцип работы эффекта DISTORTION — это ограничение сигнала, никакого секрета в этом нет. Однако существуют различные схемы ограничителей, которые дают разный по характеру звук. Обязательное условие — частотная коррекция сигнала до ограничителя, необходимо обрезать низкие частоты, иначе мы не получим драйва, будет бубнение, и слушать такую примочку будет невозможно. Однако нельзя убирать весь низ, иначе звук будет сухой, в нем не будет никакой тяжести. Высокие частоты тоже надо немного придушить. Я не могу назвать конкретные цифры какие частоты, с какой крутизной спада надо резать. Так что паяльник в руки

↑ Рассмотрим пару схем ограничителей сигнала

↑ Схема 1:

Ограничение сигнала в здесь происходит за счет большого коэффициента усиления схемы, выходной сигнал своей амплитудой практически достигает половины напряжения питания. Мощная схема И простая. Для неравномерного ограничения можно немного «перекосить» операционник смещением, то есть подать не половину питания, а больше или меньше. Разные операционники дают разный звук.

Далее идут ограничители с использованием диодов. Их навыдумывали очень много, (откуда столько фантазии ?), схема выше, из Юнного техника, тоже диодный ограничитель. Они в самом общем случае делятся на два типа: с наличием, и с отсутствием диодов в цепи обратной связи (ООС) операционика. Диоды в ООС дают более мягкое ограничение, очень часто такие примочки позиционируются как эмуляторы лампового перегруза. В моей схеме (см ниже) я не использовал диоды в цепи ООС, только потому, что они невлазили, мать их, в печатку !

Итак на чем я остановился. При конструировании этой примочки я ставил перед собой несколько целей, это прежде всего создать максимально «универсальную» схему, то есть схему, способную звучать и в комбик, и при необходимости не сильно «песочить» в линию, а также максимально упростить конструкцию.

↑ Схема 2: DINO DISTORTION

Первые два каскада ни что иное как Злой самодельный гитарный Distortion, (респект Andrew) он же Marshall guv’nor, известная педалька. Далее идет трехполосный регулятор тембра, за ним небольшой фильтр, для обрезания песка.

↑ Готовая педаль выглядит вот так:

↑ Самое интересное внутри. Итак печатка, предмет моей гордости:

Как я не старался, мне так и неудалось запихнуть в такую печатку два светодиода параллельно резистору 2 м², зато в любой корпус такую плату можно поставить.

Надо сказать, что я не доволен работой регулятора тембра, а именно — плохо регулируются средние частоты. Просто я предварительно не макетировал эту схему, то есть схему такого регулятора тембра. В настоящее время ведутся работы, по модернизации схемы, уже разработана новая плата, и следующая подобная примочка будет уже нормально работать .

↑ Сэмпл DINO DISTORTION

Наш файловый сервис предназначен для полноправных участников сообщества «Datagor Electronics».

Для получения файла зарегистрируйтесь и войдите на сайт с паролем.

В заключении можно сказать, что работа по поиску звука это бесконечный процесс. В этой статье ставилась цель показать в каких направлениях можно идти, какие схемы паять, чтоб немного познать основы схемотехники гитарных примочек. Все примочки по своему хорошо звучат , что дает огромную свободу музыканту по поиску своего, неповторимого, характерного только для него, звучания.

↑ файлы

Наш файловый сервис предназначен для полноправных участников сообщества «Datagor Electronics».

Для получения файла зарегистрируйтесь и войдите на сайт с паролем.

Наш файловый сервис предназначен для полноправных участников сообщества «Datagor Electronics».

Легендарный гитарный дисторшн BOSS DS-1 своими руками

Привет, Хабр! Сегодня разберём, соберём и послушаем один классический и незаслуженно нелюбимый многими дисторшн, то есть педаль искажения сигнала электрогитары посредством амплитудного ограничения и изменения частотного спектра.

Статья заинтересует не только гитаристов, но и любителей аналоговой электроники. Мы узнаем не только как собрать педаль и как она работает, но и как ею пользоваться, чтобы она хорошо звучала.

Начнём с истории. Эффект искажения BOSS DS-1 производится японской корпорацией Roland c 1978 года.

На счастье для мировой электрогитарной музыки, звёздные музыканты, умеющие играть, выступать и записывать шедевры, в те времена не знали, что это самая плохо звучащая педаль в мире.

Потому ею успешно пользовались такие кумиры, как Джо Сатриани, Курт Кобейн, Чак Шульдинер, Джон Фрушанте, Стив Вай… А ещё Ола Инглунд и, например, Гленн Фрай из группы Eagles.

Из российских звёзд педаль BOSS DS-1 была замечена у Сергея Головина и Сергея Маврина. А ещё ею пользовался один из бывших хозяев по мнению некоторых экспертов самой дорогой электрогитары на планете, которой теперь владеет Кирк Хамметт. Напишите в комментариях, кто этот гитарист.

▍ Изучаем схему

Начнём со схемы питания. Включается оно, как и во многих гитарных педалях, средним контактом (кольцом) входного гнезда. Монофонический джек, а обычные гитарные шнуры снабжают именно такими (исключение — хитрые варианты, например, от Music Man, где сигнал пьезодатчиков можно вывести отдельно от электромагнитных звукоснимателей, чтобы усиливать его трактом для акустической гитары), соединяет этот контакт с землёй схемы.

Соответственно, включается в цепь дорогостоящая и малоёмкая батарейка «Крона», использование которой также является давней традицией гитарного педалестроения. Когда входной джек вставлен, схема потребляет ток от батарейки.

Если у гитариста всего одна педаль, вытаскивать джек после игры, скорее всего, не составит проблемы. А если педалборд с несколькими эффектами, то есть и блок питания. Который может быть и таким, как на фото, вмещая набор солевых батареек, снабжённый общим выключателем.

Любители старинных педалей часто любят солевые батарейки. И это результат не умелого маркетинга (марганцево-цинковый элемент Лекланше разряжается быстрее, чем щелочно-марганцевый, потому музыкант будет покупать больше батареек), а совокупности технических фактов.

Таким образом, солевая батарейка смягчает усиливаемый транзисторами сигнал, делая его «теплее» и «ламповее». Эту тему мы уже разбирали и исследовали на практике в статье про эффект фуз. Переменный резистор последовательно с источником питания, моделирующий его внутреннее сопротивление, действительно регулирует тембр, делая его мягче или жёстче на слух.

Субъективно, но факт. Лично я не очень люблю звучание новых струн D`Addario в день, когда их достали из герметичного пакета и установили на гитару. Слишком звонко и резко. Зато за пару-тройку дней они обретают тот тембр, что мне нравится. И сохраняют его полтора-два месяца, если простые, или несколько месяцев, если с покрытием. А «Эликсирами» вообще можно пользоваться год и более, если вас не смущает неопрятный внешний вид покрытия, ободранного медиатором и ладами.

Музыкант, композитор и блогер Сергей Табачников, судя по его словам о том, что в год у него уходит больше сотни комплектов струн, диаметрально противоположного мнения, и ценит звук свежих струн.

Отметим, что маэстро Сергей предпочитает гитары с более «тёмным» звучанием, а мои любимые инструменты, так уж сложилось, ближе к «яркому». В итоге всё встаёт на свои места: «бархатистой» гитаре нужны звонкие струны, а «искристой» — глуховатые. Если вы не играете джаз или джент. В первом случае всё должно быть «мягким», во втором — «жёстким».

Также отметим, что гастролирующему музыканту, каким является маэстро Табачников, предпочтительно иметь инструменты, звучащие наилучшим образом с новыми струнами. Просто потому, что на гастролях их часто меняют.

А для любителя, который больше паяет, чем играет, лучшей гитарой будет такая, на которой комплект струн прослужит максимально долго. Особенно когда они не только дорогие, но и дефицитные. (Не для эндорсера D`Addario и Planet Waves).

И теперь давайте снова посмотрим на левый край схемы. Если вставить штекер внешнего питания, плюс батарейки отключается от схемы. А минус блока питания подключается к массе схемы не напрямую, как минус батарейки, а через диод и резистор немаленького сопротивления 470 Ом.

Причём это не защитный диод. Защитный диод в обратном включении замыкает плюс питания на массу, в случае неверной полярности батарейки. Как обеспечить такую полярность, остаётся загадкой, ведь батарейная колодка не позволит перепутать плюс с минусом. Возможно, диод добавлен на случай, что батарейку заменяют при вставленном джеке, и могут коснуться контактов в ошибочной полярности.

Является ли последовательный диод выпрямительным? — Нет. Начиная с самого первого издания 1978 года педаль предназначается для питания постоянным током. И потребляет она, согласно паспорту, 4 миллиампера.

При таком токе на резисторе 470 Ом падает 1.88 вольта. Если прибавить падение на диоде, получается порядка двух с половиной вольт.

А самое главное, что при изменении потребляемого тока на 1 мА напряжение питания схемы изменится почти на полвольта. Таким образом, 45 лет назад японские инженеры смоделировали солевую батарейку. Что для транзисторных педалей имеет значение.

Далее справа от защитного обратновключённого диода мы видим делитель из двух резисторов по 10 кОм, формирующий искусственную среднюю точку, она же виртуальная земля, для операционного усилителя.

На схеме она обозначена как 4.5V, заземлена по постоянному току оксидным электролитическим конденсатором 47 микрофарад, тогда как плюс питания схемы обозначается 9V и заземлён конденсатором 100 мкФ.

Продолжаем изучение нижней части схемы. Мы видим красный индикаторный светодиод, подключённый анодом к плюсу питания через стабилитрон на 5.1 В и резистор 3.9 килоома.

Далее видим T-триггер на двух транзисторах Q4 и Q5. Каждый импульс с кнопки закрывает тот транзистор, что был открыт, и открывает второй транзистор. То есть, имеем делитель частоты нажатий, позволяющий переключаться между двумя фиксированными состояниями кнопкой без фиксации.

Конденсатор 10 нанофарад и резистор 100 Ом являются помехозащитным фильтром и защитой от дребезга контактов кнопки.

Когда открыт транзистор Q4, светит светодиод, закрыт транзистор Q8, соединяющий выход входного буфера со входом выходного, и открыты Q6, посылающий буферизованный сигнал гитары на вход схемы искажения, и Q7 с бегунка регулятора громкости на вход выходного повторителя.

Когда открыт Q5, всё, соответственно, наоборот. Третьего не дано. Этот триггер бистабильный, то есть имеет два устойчивых состояния.

▍ Загадочные «электромузыкальные» транзисторы

Заметим, что Q6-Q8 2SK30A являются N-канальными полевыми транзисторами с управляющим P-N переходом. В отличие от привычных нам N-канальных мосфетов режима насыщения, то есть МОП-транзисторов с изолированным затвором, они не открываются плюсом, а по умолчанию открыты, и закрываются минусом. Подобным образом работают мосфеты режима обеднения.

Полевики с управляющим переходом любят использовать разработчики аналоговых синтезаторов и гитарных эффектов, потому что они представляют собой подобие резистора, управляемого напряжением, благодаря чему позволяют просто и эффективно модулировать разные сигналы.

Переходим до верхней части схемы, начиная слева. Транзистор Q1 включён по схеме с общим коллектором и служит входным буфером — повторителем сигнала.

Такой схеме свойственно высокое входное сопротивление и низкое выходное, что важно как для инструментального гитарного входа, так и для выхода, чтобы не искажать сигналов звукоснимателя электрогитары и цепей обработки звука, имеющих высокое выходное сопротивление, а также не вмешиваться в работу фильтров, характеристики которых зависят от сопротивлений в цепи.

▍ True bypass или buffered bypass?

Нелюбовь некоторых гитаристов к буферизованным педалям и любовь к честному обходу, — true bypass, — это отдельная тема. Действительно, повторители в педалях не идеальны, каждый привносит свою амплитудно-частотную характеристику, и когда их слишком много, может получиться что-то не то.

К тому же винтажные педали, рассчитанные на прямое подключение к выходу электрогитары (а точнее, испытанные с таким подключением, потому что разработчики о буферах не задумывались), могут неадекватно работать после буфера.

Если перед такой педалью в цепи эффектов стоит несколько других педалей с честным обходом, то всё нормально. А если педали буферизованные, музыкант может не получить того, что ему нужно.

Потому гитаристы переделывают педали на true bypass, а также используют A/B переключатели (Loop switch, переключатель петли эффектов, не путать с луперами), механические и с электромагнитными реле, если хотят управления по MIDI.

Впервые появились такие переключатели во времена, когда чистый и перегруженный, либо с иными эффектами, каналы в усилителях имели отдельные входы под джек. Кроме всего прочего, это позволяло играть в один усилитель двум, или даже четырём гитаристам, что имело значение. Ведь усилитель стоил дорого, занимал много места и много весил, а музыканты гастролировали. Тогда не умели запихнуть сто ватт класса D в корпус педали по цене гитары самого начального уровня.

▍ Почему педаль плохо звучит?

Схема перегруза начинается с усилительного каскада на транзисторе Q2, включённого по схеме с общим эмиттером. Если входной гитарный сигнал слишком сильный, ограничение начнётся уже на этом каскаде, и мы получим некрасивый, «песочный» транзисторный перегруз со множеством нечётных гармоник.

Как это ни странно, BOSS DS-1 может неплохо звучать с недомотанными звукоснимателями дешёвых китайских электрогитар, тогда как дорогой, породистый модерновый инструмент, в отличие от винтажного, в такой дисторшн не раскроется.

Далее имеем неинвертирующий усилитель на операционном усилителе. Его коэффициент усиления задаётся делителем напряжения в цепи отрицательной обратной связи (ООС), где находятся переменный резистор регулировки искажения и RC-цепи частотной коррекции.

▍ Чем всё-таки дисторшн отличается от овердрайва?

Далее сигнал ограничивается двумя встречно-параллельными кремниевыми диодами. Это обычные универсальные импульсные диоды 1N4148. В овердрайвах их ставят в цепь ООС, а в дисторшнах между выходом усилительного каскада и землёй (средней точкой).

Далее видим пассивный регулятор тембра, регулятор громкости и выходной буфер. Вот и вся схема.

Более поздние версии BOSS DS-1 используют сдвоенный операционный усилитель вместо одинарного. Второй ОУ в этой схеме включён повторителем, и добавлен диод D8, ограничивающий отрицательную полуволну сигнала с каскада на Q2.

▍ Сборка и испытания

Как раз позднюю версию с настоящим обходом, я и соберу из набора DS-1 от китайской компании Landtone. Мне очень нравятся их конструкторы. В комплекте есть всё, кроме термоусадочной трубки. Но она должна быть у каждого любителя электроники, и вообще у каждого, потому это не недостаток.

Послушать звучание педали и посмотреть процесс сборки можно на видео.

Гитара в записанных примерах — Harley-Benton TE-90QM с датчиками P90, усилитель — Orange MT20, электронная нагрузка с импульсами гитарных кабинетов — Torpedo Captor X.

Orange Micro Terror — это одноканальный гибридный усилитель с одним двойным триодом ECC83 (12AX7) для лампового перегруза. Всё остальное в этом усилителе полупроводниковое.

Чистого («натурального» в терминологии Orange) канала в этом усилителе нет. Снижая усиление ручкой gain или ручкой громкости на гитаре, можно получить своего рода чистое звучание, но совсем непохожее на «стекло» ламповых Fender или бархатистый звук полупроводникового Roland Jazz Chorus.

То есть, Orange MT20 не является чистой педальной платформой. И для такого винтажного дисторшна, как BOSS DS-1, это как раз хорошо. Понятия педальных платформ в 1970-х годах ещё не придумали, как и полноценных гитарных предусилителей в формате педали.

Дисторшн BOSS DS-1 предназначался как раз для того, чтобы добавить перегруженному усилителю больше перегруза, а также подкрасить тембр, но не полностью формировать его.

Потому люди, включающие BOSS DS-1 в линию или кристально чистый канал педальной платформы Hiwatt, Tone King и так далее, не получают желаемого звука и считают DS-1 безнадёжно устаревшей и неудачной моделью.

Кстати, сегодняшний конструктор продаётся и в собранном виде, в формате педалей разного размера, под маркой MOEN effect lab. Судя по отзывам, гитаристам он очень нравится. Особенно когда включают его в Marshall Plexi или другой перегруженный усилитель.